二、传统民歌2（1 / 5）

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山歌的音调与节奏特点

山歌的音调大多比较高亢、嘹亮、婉转、优美，具有自由挥洒、直抒胸臆的奔放性格。山歌多采用独唱的形式演唱，在风俗性的歌节中，对唱——对歌的形式十分普遍。山歌的节奏则比较松散自由，强弱重音的变化也常常无固定规则，显示出偏好散板和非均分律动节奏，及均分律动与非均分律动相结合的特点。

一般而言，高原地区的山歌音域较宽，多使用大跳音程，在花儿、信天游、山曲、爬山调的旋律中，不仅音域大都超过九度、十度，甚至常常运用八度以上的大跳音程，旋律线跌宕起伏，颇有“飞流直下三千尺”的气势与美感。节奏十分自由。

相比而言，平原地区的山歌音域则常常只有五度、六度，一般在不会超过八度，旋律多采用平稳的级进，音程跳进使用较少，尤其是超过五度的音程跳进使用更少。节奏则比较规整匀称。这使得平原山歌，特别是江南地区的山歌，相对比较秀丽明快，透出水乡清韵。但由于山歌常常采用较高的音区歌唱，所以，即便是江南山歌，其一般山歌高亢舒展的音乐性格也是很鲜明的。

田秧歌的音调特征大多与一般山歌相差无几，比较高亢悠长，舒展开阔。田秧歌唱起来此起彼伏，连绵不断。有些田秧歌的音调则显现出小调的风格，委婉曲折，柔美抒情。节奏较为规范严谨。如江苏江都的田秧歌《拔根芦柴花》。

放牧山歌的音调具有一般山歌的主要特征，旋律悠长舒展，节奏松散宽松，性格爽朗热情，比之一般山歌似乎缺少了些许高亢强烈，却增添了些许多平和淳厚。这当然是放牧的背景和草原牧场的环境影响所致。

渔歌大多音区适中，喜用级进音程而较少跳进音程。音调比较从容舒展，婉转优美，具有醇厚温润和含蓄内向的音乐性格。渔歌常常兼而使用自由舒缓与平衡规整的节奏节拍。如果歌唱于随波荡漾的时候，音调则比较热情明快而富有弹性。

山歌的结构特点

1.基本结构

山歌的结构非常丰富多样，但呼应式上、下二乐句与起承转合的平衡对称四乐句结构是最常见和最基本的结构，其他结构大体都是从这两种基本结构变化得到。

上下呼应式二乐句结构这是一种全曲仅有上下两个乐句构成的单乐段曲体结构。它是山歌旋律最常用的结构样式，也是山歌旋律之一切变化结构的基础。称其为上、下句结构，表明了二乐句之间一呼一应的对称关系。这种结构是与中华民族（特别是汉族）平衡对称的传统审美追求相一致的，正如对联的上联与下联。上句的旋律一般呈上扬趋势，并多落在主音上方的四度或五度音上，自然地形成句逗；下句的旋律大多呈回环曲折下行趋势，最后落在调式主音上，形成完满的终止——煞声。这种上下句的曲体结构被信天游、山曲、爬山调、花儿等北方高原地区的山歌广泛采用。

陕北的《脚夫调》就是典型的呼应式上下句结构。歌曲的旋律采用五声徵调式音阶，上句从主音开始，经连续的几次大跳上扬至全曲最高音，然后稍稍下行落在调式主音的上方四度音上；下句仍从主音出发，稍稍上行后渐次缓慢下行稳定地落在主音上。这种呼应式结构，配合较高的音区，加上歌唱时稍显自由的节奏和悠长的气息。使音乐十分动人。

陕北信天游《上一道坡坡下一道梁》，也是上下呼应式二乐句结构。全曲采用七声商调式音阶，曲调回环起伏，旋律进行更为丰富。上句从高音区的re（主音）开始，上行至全曲最高音sol，然后连续使用四度、七度音程的下行跳进和八度上行跳进，造成旋律的跌宕起伏。上句在主音上方的五度音la上延长形成句逗。下句在中音区稍稍延展后即渐次下行至低音区，最后结束在主音上。全曲既有严谨对称的结构，又有丰富多变的旋法，悠长的气息结合舒缓的律动，使音乐富有浓郁的黄土高原风格，苍凉、宽广而迷人。

起承转合式四乐句结构这是一种全曲由四个乐句构成的单乐段曲体结构。四个乐句之间形成起承转合的结构关系。首句为起句，呈示乐思；第二句为承句，承接呼应首句乐思；第三句为转句，导入新的因素，展开乐思；第四句为合句，旋律落在主音上，全曲完满地结束。这种曲体的前两句大多呈一定的上下呼应式结构关系，第三、第四乐句的旋律则常常据前两句变化而成。起承转合式四乐句曲体结构与中国古诗词的起承转合结构是一脉相承的，实际上它的歌词与曲调的结构总是保持一致。具有精巧玲珑、平衡对称的和谐美感。这种曲体结构为各地山歌、特别是南方各地区的山歌广泛运用。

贵州民歌《太阳出来照白岩》是一首较典型的起承转合式四乐句结构的山歌。首句起自主音，曲调上扬落在主音上方的五度音上；第二句呈曲折缓慢下行又回到主音，产生半终止的句逗感；第三句的材料来源于第二句但在句尾做了装饰性润腔和下滑的处理，使曲调产生“转”的感觉；第四句重复第二句的旋律，强化“合”——终止的效果。

2.变化扩充结构

在上、下句和四乐句基本结构的基础之上，为内容表现的需要，山歌还派生出多种富有特色的变化结构，使得山歌的曲体结构更加丰富多样，增强了山歌的艺术感染力。

五句子歌在起承转合的四句式歌词尾部加上一句，形成五句歌词，最后一句大多带有总结的性质，并常常具有幽默风趣的表现特色，这样的山歌结构叫做“五句子”。五句子的词格是标准清晰的，腔格（曲调结构）虽然大多也是五乐句，但变化格式亦不鲜见。最常见的腔格为［A+B+C（AB）+A′+B′］。五句子歌由于从平衡对称中破围而出，平添许多变化的特殊风格韵味。

加“赶句”的扩充结构在山歌的基本结构中间插入大约相当于一个乐节或一个短句的、律动感很强的短小结构，将其进行多次重复或变化重复，形成快节奏的扩充乐句，使原来平衡对称的基本结构变成非平衡对称的扩充结构，这样的山歌曲体称为加“赶句”的扩充结构。

内蒙的爬山调《想亲亲》属典型的加“赶句”的扩充结构。它的基本结构为上下呼应式二乐句，下句在“你就说”之后插入一小节的“赶句”材料并严格重复了五次，形成扩充性的长乐句。从这个例子可以看出，加“赶句”完全是为了内容表现的需要。加“赶句”的扩充结构往往能够淋漓尽致地传递歌唱者的情感。

“赶五句”在基本的四乐句中间插入“赶句”的扩充性乐段结构是南方一些地区的山歌常用的曲体，因为“赶句”与基本的四句正好构成五句，所以民间歌手形象地称其为“赶五句”。贵州山歌《摘菜调》就是“赶五句”的结构，因为中间导入了二个衬句，使结构进一步扩充，音乐形象生动传神。

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